导语：

我的名字叫李仙蕙(公元684-701年),是唐中宗李显的女儿，也是唐高宗和武则天的孙女。虽然我身为皇室贵戚，但自小却跟随父亲在偏僻的均州、房州度过了平民式的童年生活。我14岁(公元698年)时，女皇武则天召回了父亲和我们一家人。两年后，久视元年(公元700年),我被封为永泰郡主，下嫁给魏王武延基。

在我婚后第二年，大足元年(公元701年)初秋，一场飞来横祸，让短暂的快乐生活突然间崩塌。我和丈夫武延基与哥哥邵王李重润因私议武则天的私生活而获罪，被武则天赐死于洛阳，这年我才刚满十七岁。平日沉默寡言的我，在残酷的政治斗争中结束了自己短暂的一生。我和哥哥的天逝，成为父亲刻骨铭心的伤痛。神龙元年(公元705年),父亲李显再次登基做了皇帝，很快为我和哥哥平反昭雪，追封我为水泰公主，将我与丈夫武延基的尸骨从洛阳迁回乾陵陪葬，并特恩许以帝王等级下葬，给予“号墓为陵”的无上哀荣。我想，也许只有这样，父皇才能得到些许平衡与慰藉吧。

在为我修建陵墓时，父皇怕我寂寞，让画师在墓中的墙壁上绘制了很多壁画。在这些壁画中我最喜欢的就是绘在前葛室东壁的那两幅《宫女图》。其中，东壁南侧这幅最为动人。图中九位宫女，除首领女官外，其余八位侍女手中捧持敞口盘、烛台、方盒、团扇、酒杯、如意、拂尘等物品，级步走来。

这九位宫女充分展示出我们大唐女子的气质和风貌。她们的发髻式样有半翻、螺惕和双螺髫三种，皆为初唐和盛唐时流行的高式样。她们的衣着尤其华丽多彩。其中的七位穿着窄袖衫、半臂长裙和帔帛。还有两位身穿男装，也是当时流行的样式。她们服装的颜色十分丰富，有朱红、绛紫、墨绿、鹅黄、藕白相互映衬，搭配得当，体现出高雅的品位和审美情趣。

再来看看今时今日的人们对于这幅壁画的评价：整幅画面的整体构图和细节设计堪称一绝，体现出画师深厚的功力和艺术造诣。构图疏密得当，错落有致，人物也打破了以往的平列方式，恰到好处地用正面、侧面或背面，低语、回顾或凝神来彼此呼应，营造一种微妙变化的美感。通过对人物嘴角、眉尖、眼神的细节刻画，表现出宫女们昂然自若的自信气质，也似乎透露出些许她们的内心世界。宫女们的农着浪漫多姿，反映了唐朝开放的观念和审美时尚。画师用那富于弹性和质感的铁线描展现出简练飘逸的衣纹，柔中有劲，一气呵成！这与杜甫的诗句“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”所描绘的唐代妇女之美完全一致。

这幅《宫女图》不仅具有极高的学术价值，同时也具有无法比拟的艺术欣赏价值，堪称唐代人物画尤其是仕女画的杰作。